金龍泉窯青釉梅瓶修復(fù)前（上圖）后（下圖）。

漢綠釉水榭修復(fù)后。

漢綠釉水榭修復(fù)前。

文物修復(fù)師在修復(fù)漢綠釉水榭。

修復(fù)不是“裝修”，要做到“修舊如舊”

多年前，隨著《我在故宮修文物》節(jié)目的播出，大眾對文物修復(fù)的興趣日益增長。近日，三星堆遺址時隔34年再次發(fā)掘并出土了大量精美文物的消息，引起了許多人的關(guān)注。但鮮為人知的是，文物的出土僅僅是一個開始，要想對文物進(jìn)行長久的保存，還需要經(jīng)過重要的一步——文物修復(fù)。文物修復(fù)在許多人眼里有著神秘的色彩：這項工作如何入手，怎樣將百塊甚至千塊碎片還原成完整的器具？

提到文物修復(fù)，就不得不提文物修復(fù)師。文物修復(fù)師是對破損文物進(jìn)行修復(fù)的人員，需要具有多門學(xué)科的專業(yè)知識，同時也需要極大的耐心和毅力。

其實，文物修復(fù)這項神秘的工作離我們并不遙遠(yuǎn)，在許昌市博物館就有文物修復(fù)中心，那里有著優(yōu)秀的文物修復(fù)師。他們將若干修復(fù)后的文物完整地呈現(xiàn)在人們面前，為博物館的陳展提供了豐富的資源。

3月26日，記者前往許昌市博物館文物修復(fù)中心，了解文物修復(fù)這一具有內(nèi)斂、沉靜之魅力且專業(yè)性極強(qiáng)的行業(yè)。

許昌市博物館是一座地方性綜合博物館，屬國家二級博物館。許昌市博物館現(xiàn)收藏陶器類、銅器類、錢幣類、瓷器類、玉器類等文物一萬余件。

事實上，受人為因素和自然環(huán)境的影響，許多文物都不同程度地遭到損壞。我們在博物館看到的大多完整無缺的展品，都是經(jīng)過修復(fù)的。

雖然時過境遷，但文物修復(fù)師用他們的專業(yè)素養(yǎng)和毅力，以及敬畏之心，讓歷史的印記在這些文物身上得以保留。

“文物修復(fù)不是一次性的工作，它是一個長期的過程?！痹S昌市博物館文物修復(fù)中心主任張迪介紹，“文物修復(fù)有很多原則，不能簡單或者隨心所欲地對文物進(jìn)行‘裝修’和再創(chuàng)造，要做到‘修舊如舊’。”

比如，青銅器的修復(fù)。許昌市博物館收藏的青銅器是館藏文物的重要組成部分，是研究我國古代文明史的重要資料。由于青銅器出土?xí)r受到多種因素的影響，會出現(xiàn)扭曲、斷裂、破損等現(xiàn)象，同時，受內(nèi)因和外因兩方面的影響，銹蝕現(xiàn)象比較嚴(yán)重。因此，要使珍貴的青銅器長期保存下去，必須采取適宜的修復(fù)保護(hù)措施，以抑制腐蝕的繼續(xù)蔓延。

“文物修復(fù)工作要嚴(yán)格遵照《中華人民共和國文物保護(hù)法》，國家制定的各項文物保護(hù)行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)范，以及有關(guān)規(guī)定和相關(guān)技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)實施保護(hù)修復(fù)?！睆埖险f，“每件器物都是在一定的歷史時期制成的，它從不同角度反映著不同時期的社會面貌和人們的生活水平。拿青銅器來說，青銅器保護(hù)的目的是真實、全面地保存并延續(xù)其歷史信息及價值，所以在修復(fù)保護(hù)實施中，要盡可能地不改變文物原狀，恢復(fù)其歷史面貌?！?/p>

“最小的干預(yù)”“可逆性”是文物修復(fù)的關(guān)鍵詞

文物修復(fù)先要進(jìn)行保護(hù)工藝技術(shù)研究，從成熟的保護(hù)修復(fù)技術(shù)方法中，優(yōu)選出比較適宜的保護(hù)工藝，根據(jù)每件文物的實際病害情況制訂出安全、完善的保護(hù)實施方案。此外，還要對修復(fù)過程進(jìn)行記錄、存檔等工作，為以后的文物保護(hù)修復(fù)留下資料?！拔奈镄迯?fù)師就像給文物治病的醫(yī)生，要了解它們的病害，然后為它們醫(yī)治，以延續(xù)它們的生命?！睆埖险f。

在文物修復(fù)過程中，盡可能地減少對原材料和原工藝的干預(yù)?！啊钚〉母深A(yù)’并不是對文物完全不動，而是在達(dá)到特定目標(biāo)下使用的最安全的保護(hù)修復(fù)措施。在必須干預(yù)時，附加手段只用在最必要的部分，并降低到最小范圍、最低限度，所采用的保護(hù)措施應(yīng)以延續(xù)現(xiàn)狀、緩解損傷為主要目標(biāo)?！睆埖辖榻B。

修復(fù)一件文物時，通常要做好前期原始狀態(tài)數(shù)據(jù)資料搜集工作，對文物病害情況進(jìn)行全面的檢測分析。文物修復(fù)材料要具有“可逆性”，也就是可再處理性?，F(xiàn)在的修復(fù)工作都是暫時性的保護(hù)，修復(fù)材料會隨著時間的推移和保護(hù)環(huán)境的變化出現(xiàn)老化。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，也有可能出現(xiàn)更好的材料、更高的修復(fù)手段和更強(qiáng)的修復(fù)理念，這個時候文物也會進(jìn)行再次修復(fù)。所以，在開展修復(fù)工作時，無論是處理方法還是選材，都應(yīng)該充分考慮到“可逆性”。即一旦需要更換或有更好的修復(fù)材料和方法時，修復(fù)中附加的部分要易于去除。

修復(fù)文物，每添加一塊東西都是有依據(jù)的

如今，在許昌塔文化博物館收藏著一件漢綠釉水榭，它是漢綠釉陶的代表之作。這件藏品被許昌塔文化博物館收藏之前曾被修復(fù)過。當(dāng)時，修復(fù)沒有按照技術(shù)規(guī)范操作，有些地方只是用泥土簡單地粘到一起，多處錯位、開裂，結(jié)構(gòu)非常不穩(wěn)定，需要打開重新修復(fù)。

張迪說：“這件文物的修復(fù)難度特別大。我們于2019年6月提取了這件文物，2020年2月才修復(fù)好?！毙迯?fù)師打開這件文物后，看到其內(nèi)部幾乎都是碎片。由于碎片太多，完成修復(fù)是很煩瑣的。修復(fù)步驟為：一、對它進(jìn)行前期影像數(shù)據(jù)資料采集。二、病害取樣分析檢測。三、清理（使用手術(shù)刀、鋼釬、銼刀等清除原修復(fù)老化部位、石膏以及碎塊處的膠痕）。四、拼對、粘接（將碎片根據(jù)器物形態(tài)排列順序，編號粘接）。五、補(bǔ)配（采用以陶補(bǔ)陶的方法將陶片、陶粉補(bǔ)到藏品缺失的部分）。六、作色（用色粉、漆片汁、丙烯、礦物顏料，以毛筆、油畫筆等為工具，對修復(fù)部位進(jìn)行噴、涂、描畫）。七、表面封護(hù)（用保護(hù)劑對器物進(jìn)行封護(hù)處理，將環(huán)境中的氧氣、水分與器物隔絕，最大限度地降低有害成分對其的侵害）。八、建立檔案（修復(fù)過程中，每天都要記錄修復(fù)日記。修復(fù)保護(hù)工作完成后，對器物建立完整的修復(fù)檔案）?！?/p>

文物修復(fù)是一份枯燥、機(jī)械化的工作，但在文物修復(fù)師看來，修復(fù)過程像攻克一個個難題，每件殘破文物都充滿挑戰(zhàn)性，完成后有極大的成就感?！霸S昌市博物館館藏的金龍泉窯青釉梅瓶，殘斷為24片，最小的殘片不足1平方厘米，其修復(fù)難度可想而知。俗話說，‘沒有金剛鉆，不攬瓷器活兒’。瓷器修復(fù)是文物修復(fù)類別中較難的一項，需要極大的耐心和對顏色高敏感度的認(rèn)知，經(jīng)過上千次的試驗對比才能完成。這件文物我們花費了近半年的時間才修復(fù)完成。”

然而，有時候文物修復(fù)師并不能將面對的所有文物進(jìn)行修復(fù)。如果能通過所擁有的碎片確定文物的高度、直徑、器型等信息，就可以展開修復(fù)工作；如果對文物修復(fù)前的面貌沒有確切的把握，那么就不能貿(mào)然修復(fù)?！皩ξ奈镞M(jìn)行修復(fù)時，每添加一塊東西都是有依據(jù)的。如果查不到資料，沒有依據(jù)和線索，那么寧愿保持它缺失的狀態(tài)。比如，許昌市博物館的藏品石辟邪，如今仍是殘缺的狀態(tài)。因為我們沒有找到匹配的資料去復(fù)原它，所以還無法進(jìn)行修復(fù)。若盲目修復(fù)，那么不僅不嚴(yán)謹(jǐn)，而且會對后人造成誤導(dǎo)。修復(fù)文物要懷有敬畏之心。”張迪說道。

本版圖片均由許昌市博物館提供

責(zé)任編輯： 連甲

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